偶有感想，再谈文人画

文人画，在学术界对其定义，基本是讲其不追求绘画技巧，是“以意入画，以情造境”的超脱画面本身的之意。后半部分以意入画，以情造境”是对的，但是不追求绘画技巧是错误的认识。文人画，是讲技法的，只是其技法是遵循得“大巧若拙”是藏巧与画面的表现方法。很多人认为文人画的“率意天真、空灵简远”是文人信守抒情，其实不然，“率意天真、空灵简远”是技法的返璞归真。儿童画的抽象是儿童眼中世界的演化，是懵懂中的辨识。而文人画的“拙”是返璞归真，是成人世界视角外的现象。

肖大平作品

关于文人画画家，很多人评价为是没有绘画功底的文人信笔之作。所以文人画不讲其形，只讲其意。这种评定，放在今人中或许还能成立，但是古之文人画画家，可不是没有绘画功底的文人，反而是绘画功底深厚的文人画家。我们不追古太远，元、明、清时代的文人画画家，哪位没有超凡的绘画功力。

杜艳作品

文人画释义不应该是文人画的画，应该是画画的文人，是文与画兼修的大智慧者。文人画是画家集毕生之才华而呈现的画面，里面富含着画家一生的道业。文人画也是画家在达到一定境界之后，而创作的作品。画面不是没有技法，而是把技法隐于画面，是返璞归真。

孙本见作品